《蚁/antkind》| b的书影音清单（蚁）书评-九游会j9官网ag登录入口
查理·考夫曼的小说《蚁》中，主人公b赞扬、批评、揶揄、贬损、含沙射影提及的所有电影和书目。（引语格式为直接引用原文）
b在小说开头去往弗罗里达，计划研究的电影：
《弗州迷魅》是首部探索变性问题的有记载的电影。一位年轻女子吞下一粒魔法种子，将她变成了一位顺性别、异性恋本位的男子。她的未婚夫也试着吃下了一粒魔法种子，开始头戴女士圆帽、身穿裙装地在街上走来走去，却惹来愤怒的市民追打。
圣奥古斯丁电影史保护协会（sasfpsafh）的建筑外型，仿照了《黑湖妖潭》里的怪物头部。
在比利•怀尔德的杰作《红唇相吻》中，迪恩•马丁颠覆常规的表演引得满座皆惊，只比查理•考夫曼电影中昂，演员讽刺自己的‘新颖’创意早了‘区区’三十年。
b说自己小时候长得像《绽放》中的女孩mayim bialik。
b说自己小时候长得像《选妻记》（又名《埃迪父亲的求爱》）中的brandon cruz。
我又想起了那部梅格·瑞恩变成老男人的电影 。我并不相信那套互换灵魂的无稽之谈，但那部片子确实提出了一些颇有道理的观点。我也绝不是在影射梅格·瑞恩如今已人老珠黄，但电影确实让人想起她曾经是位清纯可人的大众情人，而我们这个社会又是一如既往地喜新厌旧。
在《苏利文的旅行》结尾，苏利文学到的教训与他的本意南辕北辙。这个世界是残酷无情的。屈服于华特·迪士尼那种将成人当作幼儿对待的娱乐，是对文化的摧毁，而不是对文化的拯救。苏利文应当坚持把《兄弟，你在哪儿？》拍出来。那些没有牙齿的囚犯不需要被多彩的动画片取悦，而是需要从沉重的枷锁中解放出来，从象征意义和字面意义上来说都是如此。这些不幸囚犯的笑声与影片呈现的幽默基调全然不符，这难道是偶然吗？ 这是疯子的笑，是被生活蹂躏者的笑，是绝望之人的笑。能够拯救人类的动画，有史以来只有一部。
“没有牙齿的囚犯”还出现在这部电影中：
又名《兄弟，你在哪儿》，这是科恩兄弟致敬《苏利文的旅行》的作品。在《苏利文的旅行》中，主人公苏利文希望拍摄这部影片来挽救他荒废在喜剧片上的事业。
b将屏幕上下颠倒着看了这部电影：
如果我没有上下颠倒着看《四十而惑》，我就永远也不能领会保罗·路德坐在马桶上跟莱斯利·曼恩对话那场戏的深意。他其实是在防止自己的大便满屋子乱飞。不难看出，他是在阿帕图导演的指导下若无其事地坐在马桶上的。这场戏表面上的笑点是，这对夫妻结婚已久，两人之间已没有什么神秘感可言，即便一边‘上大号’一边交谈也毫不羞耻；但上下颠倒过来，你就能一眼看出，保罗·路德其实正在拼死挣扎，不让粪便喷溅，充斥他的人生。
b的论文：《洗“白”：既然〈黛绿年华〉男主角的姓氏和“东方”谐音，为什么不选亚裔演员饰演，为什么不干脆把男主角的姓氏改成“亚洲”？》
英戈给b的购物清单中一项：
这部电影或许提供了一个窗口，让我们一窥英戈作为非裔美国人经历的种种磨难。我可以想象，他将如何在这部小电影中以逊色得多的技巧像米绍在 《藩篱之内》中那样探讨种族问题。
英戈电影中的动画超越了我迄今为止看过的所有作品，但韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》或许是个例外，后者有如一场花样百出的视盛宴，无论从哪个角度看来都惊喜百出，也让观众可以通过重复观影值回票价。当然，将英戈的作品与安德森先生的作品相提并论是一种巨大的不公，因为安德森先生是一位受过高等教育的美学家，而英戈只是一个在铂尔曼酒店当过行李员（或许吧）、出身佃农家庭的人（可能吧）。
b相信英戈电影中的礼帽变成了《荒原狼》主人公哈勒尔。
英戈电影中的巨大山峰（欧利埃拉·德波山），让b想到了道马尔的《相似山》。
为了将每次观影体验完全区分开来，我会在过程中想象自己戴着各种各样的帽子。在我眼里，心理学家的‘帽子’是一顶经过改制的特里比软帽，因为杜·莫里耶的小说至少有部分内容与人类心理有关。我常常说，我既是特里比又是斯文加利 ，但与此同时，我谁都不是，而是莫里耶本人。
我有一篇关于电影《天才一族》的论文现在非常出名，论文的题目是《父与安德子》——这本身就是对屠格涅夫的小说《父与子》的演绎，我把‘安德’作为前缀添加在‘子’前，为的就是对韦斯·安德森的姓氏致敬，同时也是为了提及西班牙独木舟运动员安德·伊罗赛基。
b探讨喜剧与幽默的残酷性：
在现实生活中，如果一个人身体受了伤，这好笑吗？ 在现实生活中，如果一个人不知所措、茫然若失，这好笑吗？ 对于绝大多数人来说，答案都是否定的。可电影中的此类场景为什么就能引人发笑呢？我们可以对着《巨蟒剧团之飞翔的马戏团》中一个伙计四肢被截断的暴力镜头开心大笑，因为我们知道，这是虚构的。
b谈及自己在动物园管理员学校的教学工作，将自己类比为一系列经典电影中的名师：
为英戈设计墓地滑梯时，b提到了《金发缪斯》中的希区柯克形象：
“希区柯克的大男子主义已经强烈到了毒害他人的境地。不要让身材小巧的托比·琼斯扮演他，这会大大削弱他残暴兽性的形象。”
（蒂比·海德伦称希区柯克曾在拍摄《群鸟》和《艳贼》时对她性侵。）
b初中时教授“电影中未知生物”课的教授小威廉·迪尔创作了一部名叫《大脚哈利》的“无聊闹剧 ”。
《月升王国》把这种真情实感刻画得淋漓尽致，或许是有史以来将之刻画得最成功的电影。不消说，电影展现了安德森本人的种种可爱怪癖——因为哪有真抽烟斗的小男孩呢？ 哈哈。但是，又有哪个小男孩没在心中幻想过自己抽烟斗的样子？ 一个都没有！ 而这也正是他把同时代影人甩在身后、抛进历史垃圾堆的优势所在。
运送英戈电影胶片的卡车着火后，b联想到了这部电影：
朗森·霍华德执导了一部糟糕的电影，讲的也是回燃 ，硬是把救火拍得啰嗦又无比沉闷。
《黑科尔与杰科尔》，b把这部动画片中的两只鸟错记为黑格尔和施莱格尔。
“莫洛伊”是b在火灾后唯一记得的名字，他怀疑来自贝克特的同名小说：
b提到《银翼杀手》导演雷德利·斯科特的姓氏与一款卫生纸品牌相同。
“这位靠拍广告起家的导演似乎不愿或无法认识到，电影的宗旨是与贩卖卫生纸背道而驰的。”
b在造访过印度的昆虫医院后，打算批判下面电影中对蚂蚁医院的不实描述。
b批判《别惹蚂蚁》的文章被变性人同事顶包，同事讨论了《虫虫危机》如何对昆虫马戏团进行错误刻画。
《老牛碰上嫩草》的片名中是sheila还是stella，b记不清了。
b坚称《秃鹰七十二小时》的原著名字应该是《秃鹰一百四十四小时》。(“他们经常给电影改名字”）
在b的错误记忆中，他在海啸中拯救了英戈的电影，“像娜奥米·沃茨一样被海浪来回拍打”。
b女朋友出演的剧集：
毫无疑问，莱布尼茨的《神正论》是我儿时读过的书中被我折角最多的一本。
b养的狗的名字：
b把英戈电影中的巨人和怪物史莱克搞混了。
查理·考夫曼借b之口自黑之一：
我会专门给学生放映毫无娱乐价值可言的电影。我放映过《纽约提喻法》，因为那就是一部让人昏昏欲睡、穷极无聊到无可救药的片子。
b演讲中提到《奇幻人生》，认为完胜考夫曼的作品：
将所有元电影的技巧都发挥得淋漓尽致，其结构堪比一块精美的瑞士手表（难怪腕表在片中扮演了如此重要的角色！）。把这部电影与查理·考夫曼写过的任何一部杂乱无章的作品做对比：如果考夫曼能够提前为自己的作品列出提纲、设计好结构，而不是在写作过程中胡编乱造、随随便便地加入一些不切实际的概念，除了一句不负责任的“我对古怪想法来者不拒”之外完全不设标准，那他也能写出《奇幻人生》这样的剧本。
b批判《死囚之舞》。“三观不正、充满性别与种族歧视色彩。”
b的2016年十佳片单：
被莫名严重高估。
b在精神崩溃中，每天晚上看《老友记》，有一天他发现自己看的不是《老友记》，而是一部叫《双人鸡尾虾》的剧集，里面一个叫弗雷迪的胖子被谋杀了，另一个角色的洗衣篮里住着连环杀手。b把剧集录下来后，发现这就是一集普通的《老友记》。
“那部由杰克·吉利布兰德和身穿兔子服的恐怖男人主演的电影”
（b记错了主演的名字）。
荣格笔下的集体无意识已经被现代企业强占。没错，当今的我们都做着同样的梦，但那是因为我们都在看《实习医生格蕾》。
当今这个时代，我们的黑暗面就像刀疤，是个不堪一击的卡通形象。我们不会把它融入生命，而是努力将它根除，因为迪士尼告诉我们，它是邪恶的化身，必须被铲除。
b的邻居“马乔里.晨星”名字的由来：
马乔里·晨星提议b与自己交换公寓，好比《王子与贫儿》里的情节。
马乔里·晨星眨眼的表情像其中一个角色。
b的一位精神治疗师是《美丽心灵》的顾问。
b对蔡小姐的意淫：
可以想象，遇到真正有趣的东西，她会毫无顾忌地放声大笑，比如尤内斯库、w. c. 菲尔兹和布努埃尔的电影——这些作品揭示了真正的恐怖和生存之无望。哦，看到菲尔兹的《礼物》或布努埃尔的《泯灭天使》，她会前仰后合、张口大笑，露出她那完美的牙齿，她那尖锐锋利的犬牙。
巴拉西尼为b催眠时，在其表层潜意识中发现的电影：
b认为是唯一一部好过原著的电影：
b的毕业论文主题：
我看不到自己的双脚，看不到《低俗小说》中法比耶娜渴望的那种惹人喜爱的小肚腩。
b女儿名字“埃斯米”的由来：
取这个名字，是出于我对伟大的英国板球运动员埃斯米·塞西尔·温菲尔德 - 斯特拉特福德的钦佩，他也是英国杰出的历史作家和思想导师，顺便提一句，他是个男的。所以，我女儿有一个中性的名字。
加拿大影人大卫·柯南伯韦尔（b记错了名字）制作过一部名叫《灵婴》的电影。片中，个体的消极冲动被赋予了独立于个体之外的自主生命。或许，这就是生育子女的本质。
《风流医生俏护士》（《陆军野战医院》）中的角色“鹰眼”、“捕手约翰”均在小说末尾的世界末日中出场，化身医护人员为b治疗。
这部电视剧是对罗伯特·奥特曼同名电影的拙劣模仿。”
它只是一场噱头单一的闹剧，它贫乏的创意和假充出来的黑色电影风格（简直无聊得让人打哈欠）。。。这部‘电影’对记忆的愚蠢探索，几乎和《暖暖内含光》不相上下。
考夫曼借b之口自黑之二：
蒲柏的诗我已研读多遍（在毕业论文中，我揪住他那罪大恶极的厌女情结，把他批判得体无完肤），如果考夫曼真的读过蒲柏，就会知道，对于这部明显过誉的科幻电影，这可能要数最驴唇不对马嘴的片名了 。
b在自己的著作《你必须铭记》中对《真爱》做了一次实验，尽可能准确地复述电影内容。
巴拉西尼在b的脖子上安装了催眠开关，让他想到了《黑镜》中的装置。
b称厄普代克曾把这部电影改编为小说：
在英戈的电影中，有一个和《欢乐音乐妙无穷》的编剧梅瑞迪斯·威尔逊同名的女孩，在玉米地里发现了孤儿鲁尼和嘟多。
b眼中哭哭啼啼的烂片：
“唯一一部真正伟大的葡萄酒斑胎记电影”：
（指罗南的角色脸上那个胎记，b的脸上也有。）
b就职的zappos鞋品部门的老板打扮得像这部电影的主角“小公子”。
海明威曾阐述短篇小说《禁捕季节》的构思：“如果知道你略去了什么，并知道略去的部分可以强化故事、让读者感受到意味无穷，那么你可以略去小说中任何情节。”而b对此评论：“我认为这个见解非常深刻，但一位像海明威这样受人尊重的作家，竟然在两个相连的句子中将‘略去’一词使用了五次，这也够令人尴尬的。”
b讽刺了《陆军野战医院》的编剧小林·拉德纳（不是作家林·拉德纳）。
“两傻”系列电影。主演阿伯特和科斯特洛成为英戈电影中的角色：
英戈电影中，影院里放映的一部片子：《两傻大战〈魔影蔓延〉里的杀手机器人》。由阿伯特和科斯特洛主演。
《蚁》虚构了一部考夫曼的电影《恍惚过失之梦》，讲演员乔纳希尔发现自己被克隆了，目的是制作山寨版乔纳希尔喜剧片。影评人称这部电影是《巴西来的男孩》 《福伊七宝》。
b自称戈达尔的《周末》是大学时改变了他人生的电影，因为它的排名问题，还和沃伦·比蒂打了一架。
沃伦比蒂坚持说，这部电影（《周末》）是对法西斯主义的批判，这就像说《电视台风云》是对彼得·芬奇的批判一样不着边。
考夫曼借b之口自黑之三：
这部电影取了《失常》这么一个让人讨厌的名字，是考夫曼和一个叫作杜克·约翰逊的家伙联合执导的，因此我还是抱了一点点的希望，但愿这部片子不会让我落入考夫曼惯用的创意黑洞。但是片子一开始，我的希望就破灭了。哦，老天，开开眼吧。显然，考夫曼已经将‘彻底毁掉定格动画片’当成了自己的责任，这部让人不忍直视的烂片探索的主旨，不知是他对从众心理进行的幼稚思考，还是别的什么东西。
糟糕的中年白人男性致郁电影。
从b的书架上掉落的书：
从b的书架上掉落的书：《我脑中的幽灵：脑震荡如何偷走了我的人生，而大脑可塑性新科学又是如何助我寻回了人生》。
观看许多优质电影时，摒弃疑虑都至关重要，但这也有一个简单的附加条件，那就是电影必须有质量。毕竟，许多伟大的电影不都对观众有此要求吗？ 想要被《堤》打动，我们需要相信时间旅行的可能性吗？ 我们需要相信‘禁区’ 中离谱的科学逻辑，才会被塔可夫斯基《潜行者》中预言的自然灾害吓坏吗？ 被《滑稽人物》里赤裸裸的感情所撕裂时，我们需要相信这部电影里真的存在滑稽人物吗？ 以上三个问题的答案，都是一声洪亮的‘是’。
b讲述在催眠中看到电影画面：
我们掠过大厅，来到一扇关着的门边。在这彻头彻尾的寂静中，透着某种不祥的气氛。我们想起了曾经看过的所有使用过这种运镜方法的恐怖电影，乔瓦尼·帕斯特洛纳在 1914 年的电影《卡比利亚》中发明了这种运镜方式，但当时的用途完全不同。
你们或许听说过定格动画大师雷·哈里豪森，可能还记得他在 1933 年的电影《金刚》中的表现。不对，应该是沃利斯·欧布莱恩 。是我说错了。或者更准确地说，是我想错了。最近，这种情况发生得越来越 频繁。我担心有什么不好的事情即将发生。
事实上，我只是想让人知道我懂‘赤足”’个词罢了。或许我可以写一篇社评，聊聊《八面威风》里’赤足的乔·杰克逊’。
英戈的电影不间断地实时拍摄莫洛伊昏睡了5小时，要比安迪沃霍尔的《沉睡》领先了20年。
莫洛伊看的书：
为了给这张海报写论文，b研究了各种各样的帽子：
我的改编小说《教父1》的销量已经超过了马里奥·普佐的小说原著《教父》。我高瞻远瞩，在《教父》系列的第二部电影尚未问世之前就在书名里加上了1，也由此得到了应得的赞扬。
b在梦中写了一篇小说：《daniel d. deronda不可思议的头皮屑》。
有这么一小撮翻拍电影的电影人（电影翻拍人），他们拍出的作品，要比原版更加精彩。我想起了大卫·柯南伯格的《变蝇人》，它要比纽曼 1958 年的原版出彩得多。
柯南伯格《变蝇人》的原版：
出现在b梦境（阿比塔的电影《无限递归大道》）中的特朗克总统说，如果我得不到最嫩的妞儿，这一切又有什么意义？ 这就跟电视剧《迷离时空》一样，得到了一切，却得不到嫩妞儿。
特朗克提到的电影。“讲书呆子把孩子们缩小的电影”：
特朗克形容自己与机器人的关系，就像《王牌大贱谍》中的迈克·梅尔斯一人分饰两角。
伟大的俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫，他那如梦如幻的单镜头杰作《俄罗斯方舟》，可谓阿比塔《无限递归大道》的前传。
阿伯特和科斯特洛主演的电影：
b的2017年十佳片单：
卢·科斯特洛主演的巨人电影：
电影《一周》中，一座房子坍塌，砸向主人公，而主人公却刚好站在敞开的窗口处，逃过一劫。这类似小说中鲁尼和嘟多的遭遇。
b用《金屋梦痕》类比自己修建豪华厕所的商业提案：
b记错了其中的演员和角色名：
考夫曼借b之口自黑之四：
它不仅拙劣得无以复加，主题也让人不适，编剧则是碌碌庸才查理·考夫曼。在其中一幕戏里，尼古拉斯·凯奇（他扮演了考夫曼兄弟两个人！ 这是考夫曼最厚颜无耻的自恋伎俩）正在跟踪梅丽尔·特里普饰演的才华横溢的《纽约客》作家苏珊·奥尔琳。这部电影就是围绕着恶魔般的考夫曼兄弟对奥尔琳的跟踪展开的。
鲁尼和嘟多提到的电影：
b的室友多米尼克在时代广场一家名叫“麋鹿头”的喜剧酒店里担任搞笑服务生，它仿照“大胖”罗斯科·阿巴克尔 1918 年的电影《大堂服务生》中的酒店而建。
b提到纽约新涌现了一批电影主题酒店，比如《闪灵》中的眺望酒店、《布达佩斯大饭店》中的布达佩斯大饭店，以及索菲亚·科波拉电影中的两家酒店：《迷失东京》里的东京柏悦酒店和“某处”的马尔蒙庄园酒店。
还不如建一座戈达尔 1985 年的杰作《侦探》里出现的康克德圣拉扎尔酒店呢（现在那里是巴黎歌剧院希尔顿酒店了）。相比待在杰瑞·刘易斯《五福临门》中枫丹白露酒店里的客人们，那些待在康克德圣拉扎尔酒店中的冒牌知识分子们大可享受优越感，而真正的知识分子则会选择在其中一家入住，同时在另一家用餐。
莫洛伊受《阿拉伯的劳伦斯》和《摩洛哥之路》启发，想拍自己的沙漠电影《阿拉伯的白痴》。
b用《春天不是读书天》中的一个招数躲过了弗洛迪拉的监视和控制。
b在“未见之地”的形象，是小人国中的巨人格列佛：
“导演赫尔佐格会在电影中对鸡催眠，而在《玻璃精灵》中他对人类演员也进行了催眠。”
（给鸡催眠不知道是不是真事，但赫尔佐格的确在《玻璃精灵》中催眠过演员，以实现特定表演风格 。）
在未来，婴儿潮一代会从情景喜剧《欢乐时光》中寻找慰藉，我也会以同样的方式通过怀旧寻得安宁。我说的不是贝克特的剧作《开心的日子》，没人觉得那部戏能安抚人的灵魂，里面净是些人被土埋、蚂蚁在身上爬行的奇痒感和波西这样的角色。
与情景喜剧《欢乐时光》同名：
世界末日的“挖掘者”挖出了一个红衣娃娃，类似《辛德勒名单》中的红衣小女孩。
《停下，观望，聆听》。定格动画电影：
b认为考夫曼的电影都抄袭了《白日梦想家》的创意：
镜头会俗套地从特写缓缓拉远，揭示我正置身于一个四壁钉着软垫的病房里？我讨厌这个结尾，编剧要么是犯了懒，要么就是不愿深挖这个概念中所包含的鲜活的超现实性。这样的设定经常出现在查理·考夫曼的电影中。你瞧，事实证明，这一切都是一个疯子脑中编织出的产物，这一切全都是一场梦，或只是诸如此类的虚幻而已。这是对短篇小说《白日梦想家》的第四千次演绎，而这则故事甚至在被詹姆斯·瑟伯写出来的时候，就已经是一堆陈词滥调了。
“断臂虾”出现在了第二宇宙中，超级英雄熟食店的外卖盒上。这个角色的原型是断臂侠，出现在了《自杀小队》中。
“dc漫画中有一个叫作“断臂侠”的角色，能把手臂拆卸下来当棍子使用，非常可惜，他很少露脸，而“断臂虾”则是对“断臂侠”的恶搞。当然，dc 是永远不会为这个角色拍电影的，因为这画面太血腥了”。
在这里，他们将要培育出数以百计的小罗森堡，为洛克威尔侵占美国的计划做准备，他打算将这个被侵占的国家命名为“乔治生·林肯造·洛克威尔国”。洛克威尔有点灰心，因为这听起来好像是《摩登原始人》里的国家，后者是一部关于穴居人的动画片，但是，他也只能暂时妥协了。
b开玩笑说跟踪自己的小丑是《袋鼠船长》里的小丑。
b形容自己的替代者是电影中的斯蒂芬·格拉斯，是个剽窃者。
b为这部《巴克叔叔》写了影评《抵制权威》（抵制为buck，与片名中的巴克是一个词，用了谐音梗）。
b为这部电影写了影评，同样用了谐音梗：
之所以会想到约翰·卡朋特改编自斯蒂芬·金小说《克莉丝汀》的《克莉丝汀魅力》，原因很明显：不知怎么回事，无生命的物体总想要夺走我的性命。
之所以会想到安东尼奥·坎波斯导演的《克莉丝汀》，是因为和查巴克一样，我那悲催的生活由另一人“演绎”了出来，已经成为某些看不见的观众的娱乐。
《艾舍尔的武器店》。有关在时间中逆流，因果圈闭环：
二号宇宙中的b差点放弃了英戈，打算回忆这部电影：
二号现实中公寓的聋哑管理员喜欢看的戏：
英格兰“掘地派”政治纲领，被气象学家送给未来的”挖掘者“小女孩：
b提到了《出租车司机》中的经典台词：“你是在跟我说话吗？”
考夫曼借b之口自黑之五：
我的脑海里闪现出一部名叫《人性》的烂片里的一个场景，电影的编剧是一个叫查理·考夫曼的名不见经传的家伙。彼特·丁拉基在那场戏里手持一把枪。我一眼就看得出来，考夫曼对枪支一窍不通，很可能从来就没碰过枪。
《蚁》中出现了《蝴蝶小姐》（butterflies are free）电影的虚构续作：butterflies are still free again。
三号b将b视作这部电影中的仿生复制人：
不像病怏怏的妮可·基德曼，戴着假鼻子扮演弗吉尼亚·伍尔夫。
b形容特朗克机器人完美地还原了特朗克本人的形象：
“他堪比奥德曼扮演的丘吉尔、唐尼扮演的卓别林和古德曼扮演的弗林斯通 。”
b把《出租车司机》和这部电视剧记混了：
巴拉西尼和卡斯托尔出演了由《恋马狂》（《伊库斯》）改编的剧作，以失明的马的主视角展现。
在大脑隐蔽的深处，一个形态模糊的女人发出了惊恐的尖叫。这到底是《惊魂记》中的场景，还是我看过成百上千个模仿版本后，记忆加工和再加工出来的综合产物？
那是一部烂片，导演是两位保罗·安德森中的比较逊色的那位，片中演技浮夸的国际巨星丹尼尔·戴 - 刘易斯又一次自取其辱，他留着八字胡，还拿出了如‘梅尔·布兰克 （兔八哥的配音演员） 第一次接触学院派表演’一般的演技。
米高梅仓库大火中被毁掉的电影，b把电影内容全记错了：
马德编了一个“未来禁演喜剧”的笑话：巴氏451。因为巴氏这个词与喜剧演员ike barinholtz的姓氏相同，挺冷的。
《魔术师曼德雷》，超级英雄漫画。世界末日的洞穴混战中有人打扮成曼德雷的样子。
洞穴混战中有人穿成《开心汉堡店》中鲍勃的样子：
《陆军野战医院》衍生剧，主角捕手约翰出现在了b对电影的回忆中：
b记错了《法国贩毒网》的电影情节：吉恩哈克曼饰演的popeye的眼珠被弹出来了，他在布鲁克林高架桥上狂追眼珠。
蚂蚁算算拍摄的电影《碳算钙》让b想到了《爱的挽歌》：
“由蚂蚁贝蒂饰演的贝蒂，就如戈达尔杰作中塞西尔·坎普饰演的艾丽一样美好得让人揪心。”
b认为《四十岁老处男》中用蜜蜡除胸毛的那场戏深刻探讨了现实的“量化”：
从史蒂夫·卡瑞尔胸口拔下一根又粗又黑的胸毛，完全不会改变我们对卡瑞尔“胸毛”的印象。想要改变我们对卡瑞尔胸毛的印象，唯一的办法就是一根接一根地拔。每一根毛发都是我们所知的“史蒂夫·卡瑞尔的胸毛”这一概念的一部分，如果只拔去一根，那么除非是最敏锐的电疗脱毛专家，谁也不会注意到什么不同。而电影或量化的现实亦是如此。