内容简介 · · · · · ·
“继《奥德赛》《白鲸》之后，伟大的海洋文学作品又添一部”
祖辈三代的成长史诗，海港小镇的百年迁变
关于“男子气概”的反英雄叙事，祛浪漫之魅的温柔之书
自由的荣光，离散的悲伤，卷入这命运之海，
纵然要被淹没，这场搏斗也永不会止息
◎ 编辑推荐
▸丹麦当代文学领军人物卡斯滕 ·延森代表作中文世界首次引进，特别为中文版后记。
卡斯滕·延森是北欧当代“最令人激动的作家之一”，被广泛视为丹麦当代最优秀的作家和评论家。他遍访档案馆和当地镇民，以故乡马斯塔尔港为原型进行创作。他秉承自荷马、梅尔维尔、康拉德以降的海洋文学传统，又超越了狭隘的类型，以真实历史淬炼出一部波澜壮阔的“民族志史诗”。作品一经出版，旋即被视为欧洲当代文学经典。
▸祖辈三代的成长史诗，献给一代代曾与命运战斗过的男人和女人们。
当儿子孤胆踏上漫长的寻父之旅，当长者将生命故事讲述给晚辈，当小镇日渐由...
我们，被淹没的的创作者 · · · · · ·
作者简介 · · · · · ·
著者简介
卡斯滕·延森（carsten jensen，1952— ），丹麦当代著名作家、评论家。其作品《我看过世界的开始》获得丹麦书商奖（1996年）。2006年，其取材自家乡马斯塔尔镇的长篇史诗作品《我们，被淹没的》出版，荣获有“丹麦布克奖”之称的丹斯克银行文学奖，旋即被视为北欧当代文学经典，已售出20国九游会j9官网ag登录入口的版权，全球销量超过60万册。
译者简介
陈磊， 译者，译作有《树语》《回家之路》等。
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第一部
靴 子 ／3
抽人的绳子 ／74
正 义 ／123
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原文摘录 · · · · · · ( )
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“希望就像一棵植物，它会发芽会生长，让人有活下去的动力。但它也可能是一道伤口，永远也不肯愈合。” () —— 引自章节：靴 子 ／3 -
所以克努兹·埃里克过着两种生活。一种是在家里，他不得不向母亲保证，他永远也不会出海。另一种是在阿尔伯特身边，他梦想着能追随父亲的脚步。大海的蓝色和船帆的白色是男孩唯一在乎的两种颜色。他要成为一名海员。或许可以说得再简单些，他要成为一个“男人”。驱使一个男孩出海的动力，是对男子气概的渴望。 那么一个女人为什么会爱上水手呢？因为水手是迷失的，被远方的某样无法企及、最终也无法了解的事物所束缚，甚至被他自己所束缚吗？因为他的离开吗？因为他的归来吗？ 在马斯塔尔，这个问题的答案很直接。这里能爱的男人不多。对马斯塔尔的穷人来说，家里的儿子要不要出海，这从来都不是一个问题。他从出生的那天起就属于大海。 () —— 引自章节：男 孩 ／399
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短评 · · · · · · ( )
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我们，被淹没的的书评 · · · · · · ( )
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如作家本人在后记中所说，“这是一个始于五百年前的故事，大约在克里斯托弗-哥伦布发现美洲的同一时期。” 从故事开场，1808年英国人围攻马斯塔尔港算起，到故事尾声的第二次世界大战结束，时间跨度近一个半世纪。从初代主人公劳里斯·马德森，到其子阿尔伯特，再到阿尔伯特的... ()
后浪文学：卡斯滕·延森是北欧当代“最令人激动的作家之一”，被广泛视为丹麦当代最优秀的作家和评论家。他遍访档案馆和当地镇民，以故乡马斯塔尔港为原型进行创作，以真实历史淬炼出一部波澜壮阔的“民族志史诗”——《我们，被淹没的》。 作品一经出版，旋即被视为欧洲当代文...
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书接 上回 。当小说从“我们”转成更常见的第一人称“我”，你将逐渐发现，这种变化似乎不仅仅只是一个人称代词的替换、一种叙事视角的转变，它好像同样使得故事里主人公阿尔伯特的寻父之旅，也变成了一种更加孑然一身、孤立无援的独我处境： 在旅途起点，他就遭遇了欺骗。他们... ()这篇书评可能有关键情节透露
贴一篇书评~原文地址 https://newrepublic.com/article/85793/we-drowned-carsten-jensen 作者：希拉里·凯利（hillary kelly），作于 2011年3月 《战争与和平》：看到这几个字就会让人胃里一阵翻腾。托尔斯泰的这部巨作全长约1400页，是令人望而却步的长篇小说的典型代表。数... ()这篇书评可能有关键情节透露
在小说第一部的前三章，使用了一种典型的“我们”叙事，它具有一种与读者拉近距离的亲和力，但有时在这种温暖的联结中，得到的不仅仅是亲密本身，更是一种藏身，在群体中掩藏个体的胆怯、恐惧、羞耻与罪恶。当“我”变成“我们”，仿佛一切也有了忍受的理由。 乌合之众 故事始... ()
这一切终将结束。故事就像是建造一座房子，砖头已经有了，但是把砖头黏和在一起的砂浆，也就是人、梦想、渴望和希望，勇气、毅力，爱和友谊。 在这两部平行世界所发生的航海故事里。上部我听到从大海深处传来男人们对命运嘶吼喊叫，无数水手们的故事，流下的眼泪与畅快的笑声，...
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一部小说，有意识地重建父辈的世界以求对话，重述小渔港马斯塔尔的百年浮沉以资纪念，重申丹麦的民族性以励后人，如此明确的诉求能够给它带来怎样的读者市场吗？作者自信总有内心宽广的人会对这个遥远角落的往事产生共鸣。肤浅地讲，这是一部爽快的小说，以水手为主角的航海故... ()
1848 年，丹麦石勒苏益格—荷尔斯泰因地区爆发战争，沿海小镇马斯塔尔组建了一支卫队，尽了自己的一份力量。故事就开始于这里，当时几名当地水手应征加入海军，与德国叛乱分子作战，因为叛乱分子决定不再生活在丹麦统治下。这一战中有一个叫劳里斯·马德森的丹麦人，他凭借着他...
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作为一个陆地人，我对海洋充满敬畏。 如果说这种敬畏大半来自海洋的神秘莫测和可怕力量——只要重温一下引发日本福岛核电站事故的巨大海啸就能知道这种力量的可怕远远超过人类力量的上限，那么我对出海的船的戒备还多一层对人性黑暗深渊的敬而远之。 船，说穿了就是漂流在法外...
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#庄蝶庵荐书#《我们，被淹没的》（[丹] 卡斯滕·延森 @贵州人民出版社 @后浪图书 译者:陈磊）五星推荐。许久不曾读过如此动人的小说。在恢弘的历史背景下，不仅一个海港（丹麦的马斯塔尔港）的兴衰史近乎完整地呈现，而且被历史裹挟的一个个小人物（无论他们是漂泊海上的船员还...
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| 来自 | 2023-08-15 11:04:07 |
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0 上海
三代人的生命历程和外部历史进程的勾连，文学性和故事性都有，感觉非常适合改编成几季的剧集。阅读过程中第一个触动点在一句闲笔，大意是其中一代的男性主角感到海洋和天空都还不能满足他，这对一直把大海和天空视作无限的我还挺有冲击力的：你看，有人连无限都不能满足他。小时候很喜欢海子的一句诗：“我要挥霍掉所有的青春岁月，做一个铁石心肠的老船长”，那么这本书一定是在告诉我，青春岁月可以被挥霍，但人是那么的难以铁石... 三代人的生命历程和外部历史进程的勾连，文学性和故事性都有，感觉非常适合改编成几季的剧集。阅读过程中第一个触动点在一句闲笔，大意是其中一代的男性主角感到海洋和天空都还不能满足他，这对一直把大海和天空视作无限的我还挺有冲击力的：你看，有人连无限都不能满足他。小时候很喜欢海子的一句诗：“我要挥霍掉所有的青春岁月，做一个铁石心肠的老船长”，那么这本书一定是在告诉我，青春岁月可以被挥霍，但人是那么的难以铁石心肠。所以与其说“被淹没的”，倒不如说其实是在写那些“没被淹没的”，没被淹没的恐惧，欲望，希望，痛苦，没有完成的救赎，没有实现的偏执，没被淹没的活生生的血肉之躯的挣扎和困顿。 ()
1 福建
“就像在学校里学习读书，帆的布局就是水手的字母表。”很喜欢这句话。这是关于水手，关于勇气的故事。我一边翻阅一边听海龟先生的“男孩别哭，美丽世界的孤儿”。文学的温情与意义是，即使在全球化的当下，仍要书写被遗忘的人，被遗忘水手的故事。生命流动，宿命纠缠，人一生的意义又是什么呢？这本书特别像《奥德赛荷马史诗》、古希腊悲剧作品，我后来意识到，个体十分渺小普通，个体生命又十分伟大。少有的阅读海洋文学体验。💙
0 河南
“你最后是死了，但你战斗过。”只要能记住这句话，那么事情就不会变得太糟。生活日后自会揭示其自身的复杂性。
0 上海
主题多元，写法也不同。上卷是少年寻父、冒险、逐梦和幻灭之旅，有点象征和浪漫。下卷写战争，前半现实主义，后半黑色幽默。标题中的“我们”是小说真正的主角，但这个主角是“流动”的，游弋于水手、士兵，村民和小孩等不同人群之间。而且“我们”也不是纯客观的，它是带倾向性的。比如“我们”对于男一号阿尔伯特而言是逐利之徒，作为小镇舆论间接造成了他的悲剧；对于女一号克拉拉及其他女性而言，是使她们陷入绝望的男子气概；... 主题多元，写法也不同。上卷是少年寻父、冒险、逐梦和幻灭之旅，有点象征和浪漫。下卷写战争，前半现实主义，后半黑色幽默。标题中的“我们”是小说真正的主角，但这个主角是“流动”的，游弋于水手、士兵，村民和小孩等不同人群之间。而且“我们”也不是纯客观的，它是带倾向性的。比如“我们”对于男一号阿尔伯特而言是逐利之徒，作为小镇舆论间接造成了他的悲剧；对于女一号克拉拉及其他女性而言，是使她们陷入绝望的男子气概；对于亚非等地人民而言，则是殖民者引入的奴役和杀戮。但道德层面的倾斜并不带来终极判断，只是说明了正义的复杂，以及（很不幸的）它们彼此之间或许不可兼容。而奴隶制又与启蒙理性存在亲缘关系，杰克·刘易斯船长是道出这一奥秘的伟大观察家，他同时也是个人渣。 ()
0 北京
讲述传统水手时代的故事。 在很长的时代里，成为水手出海是马斯塔尔岛民唯一的生存方式。所以，对传统水手来说，海洋既是他们的渴望与宿命，同时也是他们的诅咒和归宿。“我们”是每一代的水手，“我们”依靠海洋谋生，也葬身于海洋。 这本书并不突出展现英雄水手们征服大海的激昂荣光，相反，整本书始终笼罩着一层逃脱不了的悲凉基调，帆船、汽船的时代转变，殖民贸易的时局变迁，以及各种战争的摧残，不仅让水手们经历了多重的... 讲述传统水手时代的故事。 在很长的时代里，成为水手出海是马斯塔尔岛民唯一的生存方式。所以，对传统水手来说，海洋既是他们的渴望与宿命，同时也是他们的诅咒和归宿。“我们”是每一代的水手，“我们”依靠海洋谋生，也葬身于海洋。 这本书并不突出展现英雄水手们征服大海的激昂荣光，相反，整本书始终笼罩着一层逃脱不了的悲凉基调，帆船、汽船的时代转变，殖民贸易的时局变迁，以及各种战争的摧残，不仅让水手们经历了多重的苦难和残忍，也让他们留在岛上的母亲、妻子、孩子承受着不尽的孤独和痛苦。“我们”总试图反抗去鞭笞大海，但结果总被大海无情鞭笞，宿命纠缠，无止无休。 传统水手的时代终将落幕，“我们”终将被时代淹没，变得遥远而陌生，但不应忘记，正是曾经一代代“我们”的艰苦努力，换来新时代。 ()
0 安徽
在马斯塔尔，航行只是故事的一半，另一半则是被抛弃（当船员登上环游世界的船只，他们将抛下妻子和孩子）与被淹没（有如此多的人已经死去。我们不知道究竟有多少。我们明天再去计数。在即将到来的岁月里，我们将悼念他们，正如我们一直以来所做的那样）。虽然海洋总是会变得狂野，带来无边无际的死亡，给我们带来恐惧和悲伤，“但今晚我们只想和这些被淹没的人一同起舞。他们就是我们。”
0 湖北
关于大海卡斯滕还能够讲出什么样的新故事呢？克里斯蒂安八世号爆炸时劳里斯正站在甲板上，他被抛到十米以上高空然后却以双脚稳稳落地。在马斯塔尔和大海之间，被冻死的阿尔伯特笔直地挺立在劳里斯的靴子中。大海为什么让有的地方成为景区，有的地方成为海洋贸易枢纽，有的地方成为地区军事要塞。大海对不同的人来说分别意味着什么。也许只有世界可以通过一代又一代的人越活越年轻。大海相对大陆来说即是隔离带又是联结器，并且投射... 关于大海卡斯滕还能够讲出什么样的新故事呢？克里斯蒂安八世号爆炸时劳里斯正站在甲板上，他被抛到十米以上高空然后却以双脚稳稳落地。在马斯塔尔和大海之间，被冻死的阿尔伯特笔直地挺立在劳里斯的靴子中。大海为什么让有的地方成为景区，有的地方成为海洋贸易枢纽，有的地方成为地区军事要塞。大海对不同的人来说分别意味着什么。也许只有世界可以通过一代又一代的人越活越年轻。大海相对大陆来说即是隔离带又是联结器，并且投射着人们灵魂深处的欲望或者恐惧，以绝对的力量掌控着与海有关的人的命运。大自然的力量时常给人一种幻觉—我能征服自然。所谓征服不过顺势而为，享受自然之母对自己孕育的所有生命沉默且无差别的爱而不自知。人不能做自然的主人，却可以在每阵浪花翻涌间通过抉择做自己人生的主人。选择，然后接受，好好坏坏的后果。 ()
1 重庆
实在没什么意思
1 江西
《我们，被淹没的》是一部海洋小说，是一部历史小说，最终是一部“人”的小说。丹麦作家斯滕·延森在海港小镇马斯塔尔度过自己一半的童年，父亲曾是一位水手，这样的经历启发或促使他写下这部讲述马斯塔尔小镇历史以及生活在其中的水手们的故事。从“很多年前”的1808年，到第二次世界大战结束的1945年，小说故事绵延百余年，几代主人公都着魔般渴望大海，都在海洋上度过自己的生命，他们漂泊在世界各地，在与海洋和人（包... 《我们，被淹没的》是一部海洋小说，是一部历史小说，最终是一部“人”的小说。丹麦作家斯滕·延森在海港小镇马斯塔尔度过自己一半的童年，父亲曾是一位水手，这样的经历启发或促使他写下这部讲述马斯塔尔小镇历史以及生活在其中的水手们的故事。从“很多年前”的1808年，到第二次世界大战结束的1945年，小说故事绵延百余年，几代主人公都着魔般渴望大海，都在海洋上度过自己的生命，他们漂泊在世界各地，在与海洋和人（包括人为的两次世界大战）打交道的过程中学习生存，学习另一种说话方式、思维方式和生存方式。这些人有的活着回来，有的被大海淹没，但他们的故事并非遥远的“传奇”，并非与生活在陆地上的人格格不入，那些残酷与友谊、良心与狡猾、追寻与迷失是人类共同拥有的美和不美。 ()
0 北京
《我们，被淹没的》——在这本写给大海的厚重史诗中，我读到的是一个男孩对于一个男人一种男子气概的不舍渴望。我们无法抚平大海望不到头的悲伤，难以挣脱永不遏止永不停歇的命运。就像是无法抗拒塞壬的歌唱一样，书中说，每个人都能在海螺中听到一段旋律。对年轻人来说，海螺唱的是对远方海岸的渴望；对老人来说，它唱的是缺席与悲伤。它为年轻人唱的是这一首，为老人唱的则是另一首，为男人是这一首，为女人则是另一首，但它唱给... 《我们，被淹没的》——在这本写给大海的厚重史诗中，我读到的是一个男孩对于一个男人一种男子气概的不舍渴望。我们无法抚平大海望不到头的悲伤，难以挣脱永不遏止永不停歇的命运。就像是无法抗拒塞壬的歌唱一样，书中说，每个人都能在海螺中听到一段旋律。对年轻人来说，海螺唱的是对远方海岸的渴望；对老人来说，它唱的是缺席与悲伤。它为年轻人唱的是这一首，为老人唱的则是另一首，为男人是这一首，为女人则是另一首，但它唱给女人们的总是同一首，一如拍岸浪涛声那般单调：总是失去、失去。海螺带给女人的不是魔法。女人们将耳朵贴近海螺，听见的只有自身悲伤的回音。 ()