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三部曲的第一本。四个章节挪用了乔治·奥威尔写作的理由，换了顺序而已。政治方面的目的、历史方面的冲动、纯粹的自我中心、审美方面的热情。女作家的自传性作品，温和细致。在结尾，那位中国店主说，要想成为作家，就必须学会打断人说话，大胆地说，大声再大声地说，然后就可以用回自己原本的声音了。女性写作者可以参考。
写作不止需要一间属于自己的房间，还需要电源延长线和一个欧洲各国都适用的转换接头，看到这句会心一笑。
马略卡岛的中国店主，是“来自中国南方的男人”？
九游会j9官网ag登录入口的版权信息上定义为回忆录，其实是自由而混合的文体。中间部分的南非童年生活回忆令人动容。流亡在英国的15岁缩写在廉价小餐馆和一个没有瓶盖的乱糟糟的家里，像一篇简单的散文。首尾情节都是马略卡岛帕尔马的旅行，可能因为不太了解作家生活到底发生了什么事，似乎有些过于抒情
一个作家的专辑中最精彩的部分不是异乎寻常的经历的记录，而是具有本人的风格的故事。她读书，她思考，她塑造强大的自我，她写下对于其他女性作家的女权主义批评理论的一系列认同。当中是马略卡岛的春天、种族隔离制度下的南非童年、十五岁在英国的廉价小餐馆里的餐巾纸上写作和没有盖子的被称为“家”的小屋子里——在迫不及待逃离自己的生活之后到别人的国家生活。让我感受到时间的流速，以及人生一度下沉后的沉重感，再一记漂亮隽永而极具现实性的收尾——「作家更需要的是一条电源延长线，还有各种转换接头。」杜拉斯著作《物质生活》的大篇引用又让我直觉封神！来自1987的瑞思拜！
内容非常沉重，南非种族隔离，在英国做移民，少女时期的孤独与分离感，中年在西班牙度假时被悲伤浸泡的情绪……写得很松弛，好像真的坐在小餐馆的桌边听她讲这些。碰碰她的小臂，同时折叠桌上的纸巾，炉子烧得没那么暖和，跟着她回忆一罐被撒得满洗衣机到处都是的蜂蜜。
是破碎的浪花与连绵的海岸线。
我们接吻的时候，我知道我们两个都处在某种困境的中途，也不知道这吻意味着事情的开始还是结束
带着怒气的写作，隐藏在早熟孩童视角下的南非移民叙事。她有一种观察生活的敏锐，又有对政治议题抑制不住的诉说欲望，两者之间产生了奇怪的火花。
充满痛感的写作。仿佛看到一个女孩两手空空地长大，她所拥有的全部只是她的孤独和迷惘，直到有一天，她能够依靠写作来戳穿世界的谎言和妄想。一切也就变得有意义。
从《游泳回家》和《碎成十二片的心》开始，简中的每一本利维我都没有错过。重读这本让我再次感慨她的灵巧与精妙。是对奥威尔《我为什么要写作》的回应，亦是对伍尔夫《一间属于自己的房间》的延伸，回忆中那个南非小女孩慢慢显出面目，又再慢慢变化为眼前这位阴郁、犹疑、精疲力尽的女性作家——“我不确定自己的骨骼系统是否在社会系统中找到了自由行走的方式。”但要不断说，大胆说，大声说，才能找到属于自己的那个微小声音。我们都应该勇敢些。
我有时觉得，自己好像一直都在学习如何大声说话却毫无建树。所谓“大声”，不仅是声音洪亮，更是面对世界的反扑，面对内心的孤独，要怎样言明真实的愿望：我要，我不要。所以我很早就学会了写字，把激烈的、悲伤的、扭曲的情感，全部塞在堆叠的日记本里，下笔时总有逃脱的快意。写字，是我短暂阻隔现实的方式，字里行间，有外婆家阳台水泥柱的粗糙手感，沉落的夕阳，有高中旁出租屋里木质书柜吱嘎作响，夜路的花香，有深夜打开卧室窗户扑面而来的雨雾，路灯下影子被拉长。我写下我的记忆，而后记忆便独立于我存在，是双重的生活，也是双重的幻想。并不是每个人都要学着成为作家，但每个人大概都避免不了学习成为主体，这一路的孤独与抑郁，没有什么不同。
“论女性写作”首当其冲的问题是如何定义女性写作，是广义的顺性别女性进行的写作，还是狭义的女性富有女性主义觉醒的写作。前者时常会冒出一些身是女性身，脑是男性脑的不和谐音。但是我们不妨把定义放的宽一些，因为现实中的女性过着多样化的生活，每一面都是我们要面对并可以讨论的。德博拉·利维并没在书里直接控诉父权制怎样伤害、妨碍了她。一切由她莫名哭泣开始，她没明说她为什么而哭。读者可以化身侦探或者作者进入她的回忆，我们看见我们想看见的，我看见一孤独、沮丧，无法表达自己的小女孩，她被生活噤声并习惯了被噤声的生活。噤声是她的禁令、恐惧、秘密，有着要和不要双重的界限。德博拉·利维自父亲入狱以后的学校生活、寄养生活，那些想说却没说出口的话最终变成了文字—“我”很重要，“我的话”很重要，不需要谁来审批和认可。
8.9/10
对一个作家来说，相较于一间属于她自己的房间，更有用的是一条电源延长线，还有各种适用于欧洲、亚洲或非洲的转换接头。
就是在这种怯懦和幻想并存的琐碎生活中产生了写作的愿望。开始找机会一个人待着，找到一张桌子（工人餐馆的餐桌）、一张纸（塞在玻璃杯里的白色餐巾纸）、一支笔（漏液的蓝色圆珠笔）。盘旋在脑子里的想法即将倾泻，一开始结巴、模糊，需要慢慢把它写清楚。
自由迷人的写作。个人经历、女性主义和文论的奇妙结合体。
是我今年目前为止到觉得庆幸读到的作家之一。结尾处“我拉出椅子，坐在桌前，然后在墙上寻找插孔，想接通笔记本电脑的电源。离桌子最近的插孔在洗手池上方，是供男士电动剃须刀用的，已经有些松动。在马略卡岛的那个春天，我过得十分艰难，面对生活完全不知从何着手。但我又忽然想到，我此刻要做的，就是把电源插头插进那个插孔。对一个作家来说，相较于一间属于她自己的房间，更有用的是一条电源延长线，还有各种适用于欧洲、亚洲或非洲的转换接头。”几乎泪流，要爱具体的生活，也要解决具体生活，塑造一种真正的流动方式主体性。
“我拉出椅子，坐在桌前，然后在墙上寻找插孔，想接通笔记本电脑的电源。离桌子最近的插孔在洗手池上方，是供男士电动剃领刀用的，已经有些松动。在马路卡岛的那个春天，我过得十分艰难，面对生活完全不知从何着手。但我又忽然想到，我此刻要做的，就是把电源插头插进那个插孔。”
“在别人的国家，我只是在流亡，不是在生活。”“要想成为作家，我就必须学会打断别人说话，大胆地说，大声再大声地说，然后就可以用回自己原本的声音说话了。”
> 我不想知道的事
15 上海
三部曲的第一本。四个章节挪用了乔治·奥威尔写作的理由，换了顺序而已。政治方面的目的、历史方面的冲动、纯粹的自我中心、审美方面的热情。女作家的自传性作品，温和细致。在结尾，那位中国店主说，要想成为作家，就必须学会打断人说话，大胆地说，大声再大声地说，然后就可以用回自己原本的声音了。女性写作者可以参考。
1 上海
写作不止需要一间属于自己的房间，还需要电源延长线和一个欧洲各国都适用的转换接头，看到这句会心一笑。
0 北京
马略卡岛的中国店主，是“来自中国南方的男人”？
1 中国香港
九游会j9官网ag登录入口的版权信息上定义为回忆录，其实是自由而混合的文体。中间部分的南非童年生活回忆令人动容。流亡在英国的15岁缩写在廉价小餐馆和一个没有瓶盖的乱糟糟的家里，像一篇简单的散文。首尾情节都是马略卡岛帕尔马的旅行，可能因为不太了解作家生活到底发生了什么事，似乎有些过于抒情
2 上海
一个作家的专辑中最精彩的部分不是异乎寻常的经历的记录，而是具有本人的风格的故事。她读书，她思考，她塑造强大的自我，她写下对于其他女性作家的女权主义批评理论的一系列认同。当中是马略卡岛的春天、种族隔离制度下的南非童年、十五岁在英国的廉价小餐馆里的餐巾纸上写作和没有盖子的被称为“家”的小屋子里——在迫不及待逃离自己的生活之后到别人的国家生活。让我感受到时间的流速，以及人生一度下沉后的沉重感，再一记漂亮隽永而极具现实性的收尾——「作家更需要的是一条电源延长线，还有各种转换接头。」杜拉斯著作《物质生活》的大篇引用又让我直觉封神！来自1987的瑞思拜！
7 北京
内容非常沉重，南非种族隔离，在英国做移民，少女时期的孤独与分离感，中年在西班牙度假时被悲伤浸泡的情绪……写得很松弛，好像真的坐在小餐馆的桌边听她讲这些。碰碰她的小臂，同时折叠桌上的纸巾，炉子烧得没那么暖和，跟着她回忆一罐被撒得满洗衣机到处都是的蜂蜜。
1 江苏
是破碎的浪花与连绵的海岸线。
2 意大利
我们接吻的时候，我知道我们两个都处在某种困境的中途，也不知道这吻意味着事情的开始还是结束
1 浙江
带着怒气的写作，隐藏在早熟孩童视角下的南非移民叙事。她有一种观察生活的敏锐，又有对政治议题抑制不住的诉说欲望，两者之间产生了奇怪的火花。
12 北京
充满痛感的写作。仿佛看到一个女孩两手空空地长大，她所拥有的全部只是她的孤独和迷惘，直到有一天，她能够依靠写作来戳穿世界的谎言和妄想。一切也就变得有意义。
9 北京
从《游泳回家》和《碎成十二片的心》开始，简中的每一本利维我都没有错过。重读这本让我再次感慨她的灵巧与精妙。是对奥威尔《我为什么要写作》的回应，亦是对伍尔夫《一间属于自己的房间》的延伸，回忆中那个南非小女孩慢慢显出面目，又再慢慢变化为眼前这位阴郁、犹疑、精疲力尽的女性作家——“我不确定自己的骨骼系统是否在社会系统中找到了自由行走的方式。”但要不断说，大胆说，大声说，才能找到属于自己的那个微小声音。我们都应该勇敢些。
12 北京
我有时觉得，自己好像一直都在学习如何大声说话却毫无建树。所谓“大声”，不仅是声音洪亮，更是面对世界的反扑，面对内心的孤独，要怎样言明真实的愿望：我要，我不要。所以我很早就学会了写字，把激烈的、悲伤的、扭曲的情感，全部塞在堆叠的日记本里，下笔时总有逃脱的快意。写字，是我短暂阻隔现实的方式，字里行间，有外婆家阳台水泥柱的粗糙手感，沉落的夕阳，有高中旁出租屋里木质书柜吱嘎作响，夜路的花香，有深夜打开卧室窗户扑面而来的雨雾，路灯下影子被拉长。我写下我的记忆，而后记忆便独立于我存在，是双重的生活，也是双重的幻想。并不是每个人都要学着成为作家，但每个人大概都避免不了学习成为主体，这一路的孤独与抑郁，没有什么不同。
7 湖北
“论女性写作”首当其冲的问题是如何定义女性写作，是广义的顺性别女性进行的写作，还是狭义的女性富有女性主义觉醒的写作。前者时常会冒出一些身是女性身，脑是男性脑的不和谐音。但是我们不妨把定义放的宽一些，因为现实中的女性过着多样化的生活，每一面都是我们要面对并可以讨论的。德博拉·利维并没在书里直接控诉父权制怎样伤害、妨碍了她。一切由她莫名哭泣开始，她没明说她为什么而哭。读者可以化身侦探或者作者进入她的回忆，我们看见我们想看见的，我看见一孤独、沮丧，无法表达自己的小女孩，她被生活噤声并习惯了被噤声的生活。噤声是她的禁令、恐惧、秘密，有着要和不要双重的界限。德博拉·利维自父亲入狱以后的学校生活、寄养生活，那些想说却没说出口的话最终变成了文字—“我”很重要，“我的话”很重要，不需要谁来审批和认可。
0 浙江
8.9/10
8 浙江
对一个作家来说，相较于一间属于她自己的房间，更有用的是一条电源延长线，还有各种适用于欧洲、亚洲或非洲的转换接头。
2 江苏
就是在这种怯懦和幻想并存的琐碎生活中产生了写作的愿望。开始找机会一个人待着，找到一张桌子（工人餐馆的餐桌）、一张纸（塞在玻璃杯里的白色餐巾纸）、一支笔（漏液的蓝色圆珠笔）。盘旋在脑子里的想法即将倾泻，一开始结巴、模糊，需要慢慢把它写清楚。
0 上海
自由迷人的写作。个人经历、女性主义和文论的奇妙结合体。
9 上海
是我今年目前为止到觉得庆幸读到的作家之一。结尾处“我拉出椅子，坐在桌前，然后在墙上寻找插孔，想接通笔记本电脑的电源。离桌子最近的插孔在洗手池上方，是供男士电动剃须刀用的，已经有些松动。在马略卡岛的那个春天，我过得十分艰难，面对生活完全不知从何着手。但我又忽然想到，我此刻要做的，就是把电源插头插进那个插孔。对一个作家来说，相较于一间属于她自己的房间，更有用的是一条电源延长线，还有各种适用于欧洲、亚洲或非洲的转换接头。”几乎泪流，要爱具体的生活，也要解决具体生活，塑造一种真正的流动方式主体性。
0 山西
“我拉出椅子，坐在桌前，然后在墙上寻找插孔，想接通笔记本电脑的电源。离桌子最近的插孔在洗手池上方，是供男士电动剃领刀用的，已经有些松动。在马路卡岛的那个春天，我过得十分艰难，面对生活完全不知从何着手。但我又忽然想到，我此刻要做的，就是把电源插头插进那个插孔。”
4 江苏
“在别人的国家，我只是在流亡，不是在生活。”“要想成为作家，我就必须学会打断别人说话，大胆地说，大声再大声地说，然后就可以用回自己原本的声音说话了。”