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她承认写作首次需要的是一种强烈的欲望，一种想把自己投入进去沉浸其中的愿望：没有大纲，没有方法。当不知道如何继续时，就去推进一个“工地”，即在不确定会不会变成一本书的情况下推进。文本建筑即便无法成形，也至少让写作保持了自由、坦诚以及清醒。但从确定不论怎样她都会写完的那一刻起，其余步骤是怎么回事，她承认她没法儿说清楚。于是她用一句布勒东的话将这个文本生成学的问题无奈地囫囵过去了：“要先爱，现在正是时候，然后再去了解为什么爱”。
飞机上读完。“在生活用墙把人禁锢起来的地方，智慧会凿出一个口子。”（普鲁斯特）
上海书展购入
我希望我的一生成为某种可以被感知的和具有普遍性的东西，我希望自己完全溶解在人们的思想和生活中。我觉得布莱希特的一句话很有意义：“他在他人中思考，他人通过他思考。”
她谈写作和她的写作一样确定。其实不太喜欢里面关于“虚构”还是真实和作品定位的论述，但还是不妨碍我被一些想法震撼。比如她说“要达到一种与‘人们’、与‘我们’融为一体的状态”，还有“需要标记失去的时间，把它固定住，在各种意义上把自己变成历史”，我惊讶于她能够如此清晰地表达出个体对于群体的朝向和想要进入时间维度的渴望，但也正是这种清晰的表达解释了我读她作品时在共鸣的同时总是会感到的某种可疑：当对于群体的朝向、对进入时间维度的渴望从潜意识来到意识，也就无法做到了。但还是，这不妨碍我对她写的东西产生共鸣。
“制造一种感觉”！
勇敢、真诚、深刻，了不起的作家。
绝对客观！
既激情又清醒，既大胆又精确。
安妮·埃尔诺能清楚的分清私人日记和可能出版的“日记”，所以带有一定目的性书写，但是在回顾日记或是随手记中会去确定是否真实发生，所以亦真亦幻的作品能反应大多数人的私人领域。作者非常坦诚的说明自己写作的来源就是“回忆”和制造感受，找到合适的词语来形容场景、描写细节，并且不加修饰地表现出来。有一段好玩的是问和杜拉斯比较，她的回答，“是因为都是女作家就可以比较，为什么不把男作家和女作家比较？”（大概），好玩。以及她是坚定的左派！
在安妮·埃爾諾的筆下，「寫作」是一種時態，它即代表一種無限的可能。在進行並完成動筆的那些時刻，未知的恐怖與愉悅不知道哪個會先到來。那種篤定、確信，來自對人的歷史性的信仰：我覺得自己是經驗的合集，也被各種因素所決定，社會因素、歷史因素、性別條件和語言都決定了我，而且我持續與世界對話。穿透一切感受的游刃有餘。在物的刀劈斧琢中，共鳴於詞語（語句）的普遍性。關於引用，埃爾諾如是說：「人們寫下的這些來自他人的句子，也是屬於他自己的真相。」文學如何不是一種類似在相互交疊的歷史生活中考古化石真相的工作。
颠覆有关文学和社会的等级秩序….需要极大的野心
未见面的写作导师
最好的文学访谈。无论是表达还是观念。“去发现某些在动笔之前不存在的东西，这正是写作的愉快和恐怖之处。”
基本完全同意艾尔诺对写作的看法，写作原本就是一种献祭，很感兴趣她的博士论文，超现实主义中的女性，但愿之后能看到中译本。
埃尔诺所以在文学的广袤里有一席之地，在于拒绝虚构和自我虚构，“把写作视为追寻现实的态度，在所有展示和渲染“美”的华丽世界里如一抹煞白的亮色粗糙贯入，不宣泄、无隐喻。 埃尔诺值得每一个女孩子都看到。
最私人的也是最普遍的
【2023.89】主要是作者的写作感受、写作习惯以及对文学的看法。非常适合已经有了作品的写作者阅读，共鸣许多。（新人可不要指望从这本书里学到任何写作技巧）
“鄙视和侮辱只会锻炼我”
太有意思了，访谈者追问埃尔诺为什么不喜欢杜拉斯，说她们俩其实挺像的。结果埃尔诺回答： 我很吃惊您居然在我身上发现了与她相似的地方，您是不是在无意识中觉得女作家就该和女作家相比？杜拉斯把她的一生变成虚构，相反的是我坚决地拒绝一切虚构。她对时空的处理说到底还是诗性的，文风也是诗性的，和我完全不同。我们之间最大的差异在于，她的文本缺乏历史感和社会现实感。 感觉埃尔诺被这个类比严重冒犯到了哈哈哈
> 写作是一把刀
2 北京
她承认写作首次需要的是一种强烈的欲望，一种想把自己投入进去沉浸其中的愿望：没有大纲，没有方法。当不知道如何继续时，就去推进一个“工地”，即在不确定会不会变成一本书的情况下推进。文本建筑即便无法成形，也至少让写作保持了自由、坦诚以及清醒。但从确定不论怎样她都会写完的那一刻起，其余步骤是怎么回事，她承认她没法儿说清楚。于是她用一句布勒东的话将这个文本生成学的问题无奈地囫囵过去了：“要先爱，现在正是时候，然后再去了解为什么爱”。
1 新疆
飞机上读完。“在生活用墙把人禁锢起来的地方，智慧会凿出一个口子。”（普鲁斯特）
1 上海
上海书展购入
1 浙江
我希望我的一生成为某种可以被感知的和具有普遍性的东西，我希望自己完全溶解在人们的思想和生活中。我觉得布莱希特的一句话很有意义：“他在他人中思考，他人通过他思考。”
0 2023-09-08 12:04:44 上海
她谈写作和她的写作一样确定。其实不太喜欢里面关于“虚构”还是真实和作品定位的论述，但还是不妨碍我被一些想法震撼。比如她说“要达到一种与‘人们’、与‘我们’融为一体的状态”，还有“需要标记失去的时间，把它固定住，在各种意义上把自己变成历史”，我惊讶于她能够如此清晰地表达出个体对于群体的朝向和想要进入时间维度的渴望，但也正是这种清晰的表达解释了我读她作品时在共鸣的同时总是会感到的某种可疑：当对于群体的朝向、对进入时间维度的渴望从潜意识来到意识，也就无法做到了。但还是，这不妨碍我对她写的东西产生共鸣。
0 2023-09-09 20:13:11 上海
“制造一种感觉”！
0 北京
勇敢、真诚、深刻，了不起的作家。
0 上海
绝对客观！
0 2023-09-12 21:29:41 河南
既激情又清醒，既大胆又精确。
0 2023-09-15 12:46:28 四川
安妮·埃尔诺能清楚的分清私人日记和可能出版的“日记”，所以带有一定目的性书写，但是在回顾日记或是随手记中会去确定是否真实发生，所以亦真亦幻的作品能反应大多数人的私人领域。作者非常坦诚的说明自己写作的来源就是“回忆”和制造感受，找到合适的词语来形容场景、描写细节，并且不加修饰地表现出来。有一段好玩的是问和杜拉斯比较，她的回答，“是因为都是女作家就可以比较，为什么不把男作家和女作家比较？”（大概），好玩。以及她是坚定的左派！
0 江苏
在安妮·埃爾諾的筆下，「寫作」是一種時態，它即代表一種無限的可能。在進行並完成動筆的那些時刻，未知的恐怖與愉悅不知道哪個會先到來。那種篤定、確信，來自對人的歷史性的信仰：我覺得自己是經驗的合集，也被各種因素所決定，社會因素、歷史因素、性別條件和語言都決定了我，而且我持續與世界對話。穿透一切感受的游刃有餘。在物的刀劈斧琢中，共鳴於詞語（語句）的普遍性。關於引用，埃爾諾如是說：「人們寫下的這些來自他人的句子，也是屬於他自己的真相。」文學如何不是一種類似在相互交疊的歷史生活中考古化石真相的工作。
1 陕西
颠覆有关文学和社会的等级秩序….需要极大的野心
0 北京
未见面的写作导师
12 北京
最好的文学访谈。无论是表达还是观念。“去发现某些在动笔之前不存在的东西，这正是写作的愉快和恐怖之处。”
0 四川
基本完全同意艾尔诺对写作的看法，写作原本就是一种献祭，很感兴趣她的博士论文，超现实主义中的女性，但愿之后能看到中译本。
0 安徽
埃尔诺所以在文学的广袤里有一席之地，在于拒绝虚构和自我虚构，“把写作视为追寻现实的态度，在所有展示和渲染“美”的华丽世界里如一抹煞白的亮色粗糙贯入，不宣泄、无隐喻。 埃尔诺值得每一个女孩子都看到。
0 上海
最私人的也是最普遍的
0 2023-09-20 22:03:42 广西
【2023.89】主要是作者的写作感受、写作习惯以及对文学的看法。非常适合已经有了作品的写作者阅读，共鸣许多。（新人可不要指望从这本书里学到任何写作技巧）
5 上海
“鄙视和侮辱只会锻炼我”
17 上海
太有意思了，访谈者追问埃尔诺为什么不喜欢杜拉斯，说她们俩其实挺像的。结果埃尔诺回答： 我很吃惊您居然在我身上发现了与她相似的地方，您是不是在无意识中觉得女作家就该和女作家相比？杜拉斯把她的一生变成虚构，相反的是我坚决地拒绝一切虚构。她对时空的处理说到底还是诗性的，文风也是诗性的，和我完全不同。我们之间最大的差异在于，她的文本缺乏历史感和社会现实感。 感觉埃尔诺被这个类比严重冒犯到了哈哈哈