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2 北京
三联还是好（漫画的理论书太少了）在门口台子上放着的。如此偏门的内容和详实的材料真是好。翻译也厉害。期盼可以再多出几本，做一个漫画理论的系列。
7 江苏
如今在acg领域颇为常见，被视为产业策略的“媒体组合”（media mix），却脱胎于军国主义扩张时期的政治动员，这一意料之外却又情理之中的“源流”构成了本书研究的核心——想来确实如此，无论要命还是要钱，激发受众的热情总归是第一步，就此而言，媒体组合的使命和策略（特别是在明确“设定”之后对“二创”的支持）并无本质性的变化。 特别值得注意的是作者对于手冢治虫与可东己之助的个案研究——两者的选择和命运... 如今在acg领域颇为常见，被视为产业策略的“媒体组合”（media mix），却脱胎于军国主义扩张时期的政治动员，这一意料之外却又情理之中的“源流”构成了本书研究的核心——想来确实如此，无论要命还是要钱，激发受众的热情总归是第一步，就此而言，媒体组合的使命和策略（特别是在明确“设定”之后对“二创”的支持）并无本质性的变化。 特别值得注意的是作者对于手冢治虫与可东己之助的个案研究——两者的选择和命运构成了鲜明的对照：如果说可东的陌路反映了军国动员体制下文艺群体的随波逐流与无可奈何，那么手冢对于过去的坦然与反思，则无疑更体现了“漫画之神”的人格伟大。 ()
0 北京
创作领域的各方人才，合力打造出最顶尖的宣传技术组合，全方位利用每一种流行的传播媒介，充分调动素人参与二创的积极性，最终形成一种自下而上的整齐氛围——这一整套流程的需求方是战时宣传，大众文化成了侵略者的包装纸。 看完之后又去重读了花森安治，更加理解了他所说的「我确实犯下过战争罪」。再次读到那句「别人都做的事情，我不想做；别人都说的话，我不想说」时，也就有了更沉重的感受。
2 日本
当时的日本通过媒体艺术的跨界组合，将所谓“翼赞体制”推广成为了“国民运动”，“而如今，类似的弱化版和变异版仍在不断上演”。
0 北京
《战时日本的媒体组合：〈翼赞一家〉与社会动员》以日本漫画《翼赞一家》为主角，结合战时珍贵史料，与手冢治虫、长谷川町子等读者耳熟能详的日本漫画家的早年经历，考察了媒体组合是如何成为“二战”时日本政治动员的一种有效手段。
2 日本
当时的日本通过媒体艺术的跨界组合，将所谓“翼赞体制”推广成为了“国民运动”，“而如今，类似的弱化版和变异版仍在不断上演”。
0 北京
创作领域的各方人才，合力打造出最顶尖的宣传技术组合，全方位利用每一种流行的传播媒介，充分调动素人参与二创的积极性，最终形成一种自下而上的整齐氛围——这一整套流程的需求方是战时宣传，大众文化成了侵略者的包装纸。 看完之后又去重读了花森安治，更加理解了他所说的「我确实犯下过战争罪」。再次读到那句「别人都做的事情，我不想做；别人都说的话，我不想说」时，也就有了更沉重的感受。
0 浙江
差不多读完。漫画为引，辐射战时日本的文化与政治，既有精彩的结构布局，又有足够耐心的细部史料辨析，来自当代的问题意识与理论视点（即“媒体组合”）层层贯穿、深入。最向往的是作者的多重身份结合：除了近代文化史的研究，还是漫画及其创作论作者、关注漫画的当代文化研究学者。此外书中不少同理心逻辑的反战表述。
2 北京
三联还是好（漫画的理论书太少了）在门口台子上放着的。如此偏门的内容和详实的材料真是好。翻译也厉害。期盼可以再多出几本，做一个漫画理论的系列。
0 北京
《战时日本的媒体组合：〈翼赞一家〉与社会动员》以日本漫画《翼赞一家》为主角，结合战时珍贵史料，与手冢治虫、长谷川町子等读者耳熟能详的日本漫画家的早年经历，考察了媒体组合是如何成为“二战”时日本政治动员的一种有效手段。